wolfeng's blog

眼观碟，碟观心
昨天放在我光驱里的影片是一部黑色幽默：《大丈夫》——音像店老板推荐的，结果看的很爽，所以要一并推荐给大家，虽然我可能被人笑话：N年前就看过了——再看看封皮，新出的，至多你比我早看过几天，小子。
香港近几年的电影让我一再失望，但是我对香港导演的搞笑本领还是信心十足，那种未必健康，未必风雅的搞笑，常常让我的脑筋短路般的兴奋——不过而今喜剧的通病是不能讲一个完整的笑话，总会被某些正剧甚至悲剧的东西介入，那些教化绝对不是编剧的初衷，只是江朗才尽的搪塞。
但是《大丈夫》做到了，从头至尾，专一本身就是一种美德。其实我一直在思考我为什么会如此钟情于这部影片，后来发现，它的构架象极了我们在论坛上看到的某些精华，比如拿古龙的笔调描写一次购物经历——就是这样，《大丈夫》用类似警匪片的氛围，讲述了一个偷情的故事，如果有人找我写《无间道》，我想没问题，如果让我写《大丈夫》，我怕不能随心。
四个丈夫——其中一个快结婚了，算是准丈夫，趁老婆们去泰国的十四个小时里，要集体实现他们的偷情计划，而四位太太居然在飞机起飞之前，凭直觉猜测到老公的行为，于是一场偷情与反偷情的战斗，在色情网吧，卡拉ok和星级宾馆中展开。
这就是故事的大纲，我想你编不出比《大丈夫》更好的细节，开篇明快的镜头剪切和无间道有一拼，简直就是抄袭——喜剧对于导演唯一的好处就是可以名正言顺的抄袭——不止于此，同样是曾志伟，在《大丈夫》中也霸气十足的叨念无间道的台词：算命的说我是……，路怎么走，你们自己决定，^_^，有意思，而陈小春在网吧楼下拿两把水龙头扫射奋勇拍摄的记者，又让我们想起小马哥手持双枪快意恩愁的身影——就是抄袭，就是颠覆——最坏他能让我们变态的回忆起某些经典，如果做的好，颠覆经典的同时又创造了经典，这不能不说是取巧的一招。
故事描述的很有张力，在偷情路上，我们还一道回忆了九叔（梁家辉）为了偷情事业在被娘子军追赶至ktv时，一人堵住包间大门，对其他兄弟高呼“快走”的壮烈，偷情，居然能偷出壮烈，在这个moment，我只想起一句话：虽千万人，吾往矣！
九叔被囚禁，曾志伟成了领袖，继续未尽的事业——关于偷情，我在以前的信件里给前女友讲，偷是获取，不是交换，更不是施舍，所以偷情的概念是在保证自己感情的基础上，再获取额外的东西，肉体也罢，情感也罢——想不到我的道理被四人信奉，真是难得，而作为捉奸经验最丰富的曾妻也意识到了婚姻的虚无，所以给曾发短信报警的不是回来救难的陈小春——影片的最后，是曾志伟被窗户扭曲的脸，留下一个永久的黑色调侃。
听说过文以载道，没听说过影以载道，所以私意以为，电影本来就是娱乐的，只要足够精彩就可奉为经典，况且偷情这种事普遍而深远，看似毫无志向的喜剧往往能击中内核——说不定真成了某某的纪实而令其汗颜。
我是个偷，有时会偷偷摸摸的进入别人的电脑——这并不代表我没有电脑，恰恰是因为我有电脑，才能得以完成——好比偷情的前提是你要有个老婆，所以请给我一个偷情的权利，阿门。
我保证不用。